大幻影

个展
空白空间，北京，2016-17

展览介绍

此次展览以让·雷诺阿的经典电影《大幻影》（La Grande Illusion，1937）为题，为观众呈现《导览》和《新人》两组架上新作，以及一件步入式绘画装置作品《我的城堡之王》。

在《导览》中，简策将带指示观众体验一组场域内的架上作品，它们的创作原型来自美术史中的名作，例如委拉斯凯兹在17 世纪为玛格丽特公主创作的肖像；塞尚笔下的圣维克多山之景；丢勒为艺术家撰写的实践教程《量度四书》（1525），以及杜尚生前的最后一幅画作《Tu M’》（1918）。

肖像和风景的题材在绘画中被广泛的接受并应用为主要表达方式，而同时也代表绘画这一媒介早已过时的功能性。与之相反的是以蒙德里安、斯特拉为代表的开拓性抽象主义，和以波尔克、杜尚为代表的观念主义。它们强有力地反映了绘画的历史发展进程和其自我认知能力。艺术家讽刺地引用了一种典型的博物馆式体验，让观众在导览员的讲解中受到理想化观点的支配。

此次展出新的绘画是基于艺术家在透视景观系列的实践之后的创作。它们在旧作的基础上更进一步，将作品所在的平面媒介与观众所在的真实空间相连。它们并不是在对那些名画进行简单地复制，而是在将它们以虚拟图像的形式进行重现，让人们不禁问道：“画”是什么？“画”又在哪里？它是作品内部的这个图像？还是覆盖于画布表面的整个创作？这是一个和绘画的幻觉主义理解方式本身一样古老的问题——但是在当今数码影像的背景下，老式的视觉绘图技术和透视的失真效果又与图像发生了新的联系。

这个问题也在《我的城堡之王》中的黑盒子里得到了体现。在这一作品中，具有几何形状的柏拉图立方体以不固定的多样结构和壁画的方式呈现，为封闭的主观精神创造了一个如梦如幻的视觉模型。

《新人》讨论了一个不同于普遍意义上人类本体（或是观者本体）的“他者”概念。这些巨大的人物形象被他们所代表的角色、文化和性别所塑造并变形——虽然他们的外表现代或怪异，但是他们的姿态仍借用了一种以社会身份为主导的传统塑像方式，以及那些对另一性别的人、外国人，和以“象人”为代表的怪人所产生的主观预期。

在全球移民和难民现象的影响下，当今的国际社会正在发生着巨大的变化，尤其是在欧洲。在这一历史时期，既成的刻板印象和排外的保守态度正以史无前例的显著方式存在。这些“新人”是奇人、怪异的陌生人和外来人，但他们无个性特征的机器人式外貌也塑造出了一幅幅带有乌托邦色彩的超人类肖像。